《3d人与兽》

《白毛女》中地主婆和张二婶的扮演者 演技不输胡朋 如今谁还记得？

老电影《白毛女》是中国影史上的一颗明珠。

自1951年与观众见面以来，这部新中国“十七年”电影的“正典化”之作，不知打动了多少观众的心。也为后辈电影人提供了极高的创作参考价值。

该片明星云集。如今我们回头再看，就会发现，出现在影片中的每一个演员，他们的演技都无可挑剔。他们用朴实的、投入的、动人的表演，为我们呈现了一个个鲜活传神的银幕形象。

可是显然我们提到72年前的老电影《白毛女》，首先想到的，就是在影片中扮演女主角喜儿的田华。其次可能大伙会想到在其中扮演黄世仁的陈强和扮演李大婶的胡朋等著名电影表演艺术家。

可是谁还记得李波和管林这两位女演员的名字？

她们在片中都呈现了精彩的演绎，她们所扮演的角色，也至今都深植在我们的脑海。

只是因为媒体对她们的宣传，几乎为零，所以在岁月的长河里，随着时间的推移，很多观众和影迷，都渐渐将她们给忘记了。

这不能不说是件挺遗憾的事情吧？

所以今天，雅清想专门给大伙说说这两位资历深演技高的好演员。

她们，一个在片中扮演的是疯狂残害喜儿的地主婆，一个扮演的是帮助喜儿逃出黄家的善良女子张二婶。

雅清这么一说，是不是她们的银幕形象，就立即出现在了大家的面前？

尤其是李波扮演的地主婆，当年，她用针尖恶毒地扎向喜儿脸蛋的画面，不知成了多少孩子的童年噩梦。

那么为何李波和管林在出演《白毛女》后便很少再演过电影？

她们此后又拥有了怎样精彩的人生？

雅清在查阅过她们的艺术成就之后，才发现，她们虽然没有像田华一样成为电影明星，然而在另外的领域，却都成了名副其实的“大咖”。

咱们不妨先来看看两位老艺术家，在电影《白毛女》中的表现。她俩在影片中戏份都不多。然而却都是片中推动剧情发展的不可或缺的人物。

她们在片中的人设，一个是压垮骆驼的最后一根稻草，心如蛇蝎，突显人心之恶。一个是暗夜里温暖喜儿的一道光，温润柔和，展现人性之美。

李波在《白毛女》中第一次出场，是黄世仁外出归家后前来拜见母亲。但见地主婆黄母安坐于桌前，手持佛珠，敲着木鱼，似在潜心修炼。一个“吃斋念佛”形象，赫然眼前。这与她后来做出狠毒的行径，形成了鲜明的对比。

见儿子黄世仁进来，她关心地说道：三伏天，在外头累了一天了，当心受暑。

李波的表演非常自然准确，眼皮没抬，但语气中却充满对儿子的关切。体现了地主婆也有“慈母”的一面。

但转身面对管家穆仁智，那语调却立刻变得冰冷而威严。令人惊叹这位演员将角色内心的变化，展现得惟妙惟肖，却又不露痕迹。

而扮演张二婶的管林在片中第一次出场，是喜儿被抢进黄家后，张二婶通过小丫头（孙凤琴饰）的报信，得知了这一消息，深知黄家人为人手段的张二婶立即对喜儿的命运充满了担忧。

聪明又善良的张二婶，似乎一下子就看透了黄世仁的鬼心思，情急之下，她迅速想出了一个主意，笑容满面地对黄世仁说：老太太要领着丫头去瞧瞧。

管林的表演也是那么朴实、自然，而且恰到好处地展现了张二婶的高情商和玲珑心。使人物形象也立刻树立在了观众心里。

在接下来的戏份里，是张二婶带着喜儿面见地主婆。在这场戏里，田华、李波、管林这三位女演员都出现了。但相比之下，显然李波和管林的表演，比田华更加精准老道。

我记得导演给了李波一个近景镜头，李波仅用一个睥睨审视的眼神，便将地主婆的阴狠、毒辣的特征，给表现了出来，令观众不由自主地感到背脊发凉。

管林扮演的张二婶为防止喜儿被恶魔黄世仁糟蹋，赶紧笑呵呵地向黄母建议：这姑娘手可巧了，伺候老太太顶合适了。可以说在暗中保护喜儿这方面，张二婶真是不遗余力啊。她做得那么周全，还滴水不漏，充分显示出了劳动人民的生存智慧。

可是纵然张二婶一心想护喜儿周全，但她终究能力有限，喜儿在黄家过得生不如死。接下来地主婆的表现，令观众瞠目结舌。

导演用了三组蒙太奇的镜头，表现了地主婆虐待喜儿的恶毒行径。

喜儿给地主婆斟茶，地主婆抿一口，嫌水太烫，立刻变脸，一碗水直接泼到喜儿脸上。

喜儿不知做错了什么事儿，地主婆凶相毕露，像母老虎一样用棍子残暴地殴打喜儿。

喜儿为地主婆捶腿，因劳累过度而打起盹来，地主婆见状，悄悄地拔出发髻上的簪子，直接就扎到喜儿的脸上。

李波在这组镜头里，没有一句台词，然而却将地主婆的狠毒嘴脸，刻画得入木三分。至今想起来，都令我们不寒而栗。

什么是好演员？我觉得这就是了。一个镜头，就能让观众记一辈子。

管林也是一样。她在有限的戏份里，都牢牢抓住了角色的善良品质，同时又将劳动妇女的朴实厚道，展现得淋漓尽致，又毫不过火。

在喜儿被黄世仁糟蹋后，是张二婶像母亲般紧紧地将喜儿搂进怀中。当得知喜儿将要被卖去青楼时，又是张二婶冒着巨大的风险，偷来钥匙，为喜儿打开了逃生的大门。

雅清在第一次观看《白毛女》这部电影时，心内就一直想：若是没有善良温暖的张二婶，喜儿怕是在黄家早就被折磨死了吧？

李波和管林显然都是演技精湛的好演员，她们塑造的角色，都深深地铭刻在了我们的心中。就算与大家所熟悉的在片中扮演王大婶的胡朋相比，她们的表演也毫不逊色。然而作为演员，她们却并没有享受到如田华那般的名气和荣耀。

田华因出演电影《白毛女》一炮而红，成为了备受观众喜爱的电影明星。可是扮演地主婆的李波，和扮演张二婶的管林，却渐渐被更多影迷给忘记了。

这其中最主要的原因，当然是李波和管林，继《白毛女》之后就很少再出演其他电影。

那么她们之后，又都有着怎样的艺术人生呢？

咱们先说说李波。

她是河北曲阳人，比田华大10岁，出生于1918年，原名叫任秀英。她1936年考入太原女子职业学校后，便积极参加抗日救亡运动。1939年，李波在八路军115师后勤俱乐部担任干事和代主任的职务。

李波在22岁那年就加入了中国共产党。而这时的田华才刚刚加入八路军晋察冀军区抗敌剧社。所以李波的资历比田华还要深。

李波登上银幕的时间，也比田华更早。1946年，她便在延安电影制片厂拍摄的电影《边区劳动英雄》中出演了角色。

只是李波在歌唱方面所取得的成就更高一些。

她的嗓音非常好听，1941年加入延安鲁艺戏剧系之后，很快便成为了秧歌剧的台柱演员。1943年在陕甘宁边区产生广泛影响的秧歌剧《兄妹开荒》，就是由李波和王大化首演的。

1945年，民族歌剧《白毛女》创作完成，李波也是首位扮演地主婆黄母的演员。

1946年，李波进入延安管弦乐团，又出演了《兰花花》、《王贵与李香香》等民族歌剧。她的歌声极其优美嘹亮。1949年在任华北人民文工团担任戏剧部副主任的李波，参加了世界青年与学生和平友谊联欢会，并因演唱《翻身道情》而获得民歌比赛银奖，一鸣惊人。

1950年，李波在王滨、水华执导的电影《白毛女》中出演了地主婆黄母一角，成功塑造了一个令人看后难以忘记的反派形象。那年她其实才32岁，和扮演黄世仁的陈强同岁。但她演起恶毒老太太来，却毫无违和感。

可惜这之后很长一段时间李波都没有再继续出演电影，而是在中国民族歌剧领域深耕细作。70年代后期李波担任起了中国歌剧舞剧院歌剧团团长的职务，后又担任剧院领导小组成员以及艺术顾问。由她演唱的《瞧情郎》、《绣金匾》、《秋收》等歌曲，在歌迷中影响深远。

1984年李波发起创建了文化部老艺术家合唱团，离休之后仍坚持为人民群众进行演出。1985年，她还在电影《相思女子客店》中出演了谭婆这个角色。

李波曾担任中国音协第二、三届理事、中国文联第一、二、三届委员、全国政协第四、五、六届委员、全国妇联委员等职务。

1996年，老艺术家李波因病去世，享年78岁。

和李波一样，在《白毛女》中扮演张二婶的管林，虽然做演员并不十分出名，然而她在声乐研究领域，也同样取得了辉煌的成就。

管林是河北安新白洋淀人，出生于1922年1月7日。她1938年加入八路军冀中军区火线剧社，以出演秧歌剧、民族歌剧为主。在实践中积累了丰富的民歌演唱技巧。1941年，管林入党，1944年随西北战地服务团回到延安后，便进入鲁艺音乐研究组研究声乐艺术。

在鲁艺期间，管林参演了多种形式的剧目演出，在话剧《青年进行曲》、歌剧《松花江上》等中均出演了角色。

1949年管林进入北京，出演歌剧《长征》。1950年进入电影《白毛女》剧组，出演张二婶一角。

管林的银幕形象非常朴实接地气，然而她实际上是位成绩斐然的歌唱家。1955年跟随苏联声乐专家吉明采娃系统的进修后，演唱技巧更有大幅度提升。之后她曾在众多西洋歌剧如《茶花女》、《货郎与小姐》等剧中出演女主角，还演出过民族歌剧《洪湖赤卫队》。

虽然管林参演的电影并不多，然而在歌剧舞台上却熠熠发光。1963年她调入沈阳音乐学院担任副院长兼声乐系主任、教授，并被选为辽宁省文联常委、省音协副主席。在十几年的声乐教学中，她曾培养众多学生，并在声乐研究方面颇有建树。

管林到了古稀之年仍举办过个人演唱会，雄浑、激越的歌声很是震撼人心。她在抗战胜利50周年及晋察冀边区成立50周年纪念会上所演唱的《松花江上》、《铁蹄下歌女》、《黄河怨》等曲目，均受到观众的热烈欢迎。

李波和管林两位老艺术家，在老电影《白毛女》中都呈现了令人难忘的表演。只可惜因为她们所扮演的是配角，所以一直以来都未被更多观众所留意。今天，我们将她们介绍给更多的影迷朋友，就是希望大家在记住她们所塑造的银幕形象的同时，也能对两位老人，有更多的了解。

那么，请问大家还记得李波和管林吗？还记得她们在电影《白毛女》中所扮演的角色吗？欢迎大家通过留言区，与更多影迷朋友进行互动和交流吧。我是雅清，再次感谢大家的关注，咱们明天同一时间，再会。

文/DJ雅清编辑部：小静

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