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《发条橘子》

类型:科幻 爱情 恐怖 日本 2004 

主演:韩栋 刘萌萌 翟艺舒 洋懿 王李丹妮 王九胜 

导演:大卫·曼德尔 

剧情简介

收视率高达41%,被《甄嬛传》借鉴,它才是宫斗剧NO.1

多年以后,当后人评价宫斗剧,会发现《金枝欲孽》光芒万丈。

他们也只能用出道即巅峰,来形容《金枝欲孽》在宫斗剧史上的地位。




2004年开播,在香港拿下41%的收视率。



作为2004年唯一一部广告商都不愿署名的TVB剧,爆红前,《金枝欲孽》经受了太多委屈。

剧本被嘲看不懂,主角一换再换,开拍过程一波三折。


即便是后来《甄嬛传》赢得万人叫好,依旧有人说,《金枝欲孽》更高级,

认真书写了人生的失败,宫斗剧一开山,就被它推上巅峰了。


没看过《金枝欲孽》,不明就里,看过的,悠然心会。

高级在哪儿?

同样是宫斗,两者对权力的态度不同。

甄嬛笑到最后,坐上后宫权力的顶端。


学者戴锦华也说,

《甄嬛传》的火爆,充分说明多妻制的结构依然存在于广大民众的心理中





换而言之,《甄嬛传》依旧是对传统男权投赞成票的,它明白权力对人的异化,却依旧对男性权力表示认同。

《金枝欲孽》则反思了权力。

它表明,后宫斗争让活生生的人成为困兽。

最可怕的地方是,进入后宫后,就没有人能够全身而退,要么斗争到底,要么在斗争中死去。




《金枝欲孽》中的宫斗没有胜利者,没有《延禧攻略》《甄嬛传》那种升级打怪的快感。

在结尾处,玉莹放弃逃生的机会,宁愿死在后宫。

因为她明白,如果她走了,母亲就会大难临头。


尔淳恐怕也走不出去,身怀龙种,哪怕逃到天涯海角,她都会遭受通缉折磨,无处可逃。




如妃太明白这种困境,逃是逃不掉的。后宫是她的家,也是她的坟墓。




没有人可以逃得掉,后宫成为一场可怕的梦魇。

就凭这种认知,《金枝欲孽》就能让其它宫斗剧甘拜下风。

《金枝欲孽》的厉害,完全是凤头豹尾的打法。

从一开头,就几乎注定了大多数角色的悲惨结局。

秀女小分队在赶往紫禁城的途中,遭遇天理教袭击。

在她们逃命时,遇见押送贡品的孔武陈爽他们俩。




秀女们就像抓住救命稻草一样,希望孔武能够出手相救。

孔武担心耽误自己工作,于是想要趁机溜走。

有意思的来了,孔武发现自己无法逃走。

因为车里的贡品被秀女们扣押了。




扣押贡品这场戏非常精彩,每个人都有自己的小算盘。

先说孔武。

精致的利己主义者,讲利弊,轻是非。路见不平拔刀相助这种事儿,他不会做。秀女是被天理教杀了抢了,他不在乎。

他在乎的是贡品顺利送到宫中。




然而,他遇见了尔淳。

尔淳,情商智商双高,心思缜密,懂得利用别人,只要于己无害,于人有益,她都能帮则帮。




正是看清楚孔武精致利己主义的一面,她会提出建议,偷偷卸下贡品,拥有谈判筹码,让孔武护送她们。




当然,孔武能够答应她们的要求,也离不开玉莹。

玉莹,貌似傻白甜,非常工于心计,善于用美色办事,自我保护欲强。


看清楚陈爽是个下半身思考型动物,玉莹懂得从陈爽入手,让其说服孔武带她们走。




她不仅会利用男人,也会拉拢女人。

尔淳就是她极力拉拢的对象,两人在湖边一起结义金兰。




姐妹情还没暖热,天理教又来搞事。

这一次,患难见人心 。

尔淳玉莹赶紧跑进草地,找孔武。

玉莹在后尔淳在前,就在半途中,玉莹私自蹲入草丛之中,尔淳被发现,只有拼命跑。




有没有觉得哪里不对劲?

是尔淳故意丢了玉莹,还是玉莹居心叵测?

我倾向于后者。

因为她没有和尔淳打招呼果断蹲下,就是想要尔淳成为诱饵,吸引天理教的注意,好让自己脱身。

或许有人认为,她是害怕,失魂落魄忘记叫尔淳了。

如果是害怕,她更会靠近尔淳,拉着尔淳一同藏在草丛之中。恐惧会让人更倾向受本能控制,亲近他人。

玉莹的心机,深不见底。


侥幸逃脱的尔淳,似乎并没有意识到玉莹心机(也许意识到了,只是不在乎)。

她依旧在创造救出玉莹的机会。

这个时候,她找机会亮出玉莹给的玉佩。

这个象征官二代的玉佩,果然吸引了孔武的注意力,明白有利可图,他果断决定杀回去救玉莹。




尔淳始终临危不乱,懂得别人最需要什么。

这一集的厉害之处,它讲出人性,通过人物行动,彰显人物个性。

在后面的剧情中,我们可以看出,造成不同个性的原因。

比如说孔武,急功近利,并非大奸大恶,懂得明哲保身。

这种性格和他的出身有关,社会底层,吃过苦,受过难,加入过天理教,卖过命,杀过人。底层的容错率太低,他不敢轻易付出代价,对每个行动都精打细算。

他回头救玉莹,可以卖人情,为将来打算。




玉莹,官二代,名头很大,总督女儿,身份可疑,母亲是妾,她是庶出。

从小在各种倾轧的环境中长大,她被母亲爱着,也被家里人伤害过。所以,她养成表演型人格,傻白甜是她的外衣,工于心计是她的铠甲。

和玉莹相比,尔淳自幼是孤儿,被公公收养,立志成为有用的工具。只要不阻碍她的志愿,尔淳都能够保持自己的善意。




另一战场,如妃的宫斗工作如火如荼,整死陈妃,她并没有高枕无忧,而是午夜惊魂。

这个宫斗中的胜利者,要活着必须选择宫斗,而宫斗却让她内心备受折磨。

从开头到结局,如妃都是可怜又可恨的角色。




她是真正被皇宫异化的人。她认识到自己的悲哀,再也无法逃出皇宫。


在剧中,每个人的立场不同,追求的目标也不一样。

如妃维护自身权力,为女儿报仇,与皇后斗。

尔淳争宠,为了保住义父人头。义父死后,她为了爱情。


玉莹希望自己出人头地,可以让母亲在家中的地位更高。

第二集出现的安茜进场厮杀,要为奶奶报仇雪恨。

有没有发现,四者的共同点。

她们选择斗,因为内心都有一条柔软的亲情线。这四条主线层层推进的宫斗格局,有网友表示,在《甄嬛传》中见到过。

知乎网友@幽若的分析贴



《甄嬛传》的原作者流潋紫也表示,她深受《金枝欲孽》影响。

尽管站在巨人的肩膀上,《甄嬛传》的思想高度还是比不上《金枝欲孽》。

《金枝欲孽》是人性丧失的哀歌,每个人都有自己的困境,每次突围都沾染了血泪,用自己的青春和人性来祭奠斗争,没有人是胜利者。


它还有个很有意思的设定,开头结尾都有天理教搞事情。

这种首尾呼应的剧作手法,平平无奇。

真正厉害的是,原本想要进宫的秀女,想要逃出来,却发现自己并没有回头路。

后宫不是《延禧攻略》那种打怪升级的革命之路,它是众生皆苦的炼狱场,人性泯灭的荒凉地。




当年看《金枝欲孽》,赞叹它开创了后宫剧的先河,剧本精彩,格局高级。

我以为它是一个好的开始,却不料它是巅峰。

《金枝欲孽2》无法复制,后来的《甄嬛传》和《延禧攻略》,延续了后宫的厮杀,却在厮杀中获得快感。

哎,有些剧一旦出现就是巅峰,巅峰之后只能是下坡路。

这真如同九斤老太说的那样,一代不如一代了。



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