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《色戒》丹麦版，杀手难过美人关

影视剧中要营造一种冲突，最常用的方式就是寻找两个对立项目，然后根据这两个项目制造出来一种难以两全的结果，通过结果来暗指两种项目之间的对立是不可避免的。然而通过营造出来的结果，以及通过影视剧的方式展现给观众的某一种结果，长此以往之后，就会对观众形成一种概念，某种项目之间是完全对立的，是无法和解的。因而我们就会产生一种全新的理念。如果这种项目的背景是历史，那么这种结果最直接的就是对于历史的一种改变。

今天给大家推荐的影片《弗莱蒙与希特伦》讲述的就是这样一个理念冲突的故事。弗莱蒙与希特伦是两个杀手，而且是被德国的盖世太保所通缉的杀手，这样的两个杀手行事的时候自然要万分小心才行。然而在某一次的刺杀过程中，因为敌我形式过于复杂，两个原本冷静的杀手便开始通过自己的力量试图扭转这种局势，然而他们却不知道，正因为过于自信，两个杀手反倒是陷入到了一种境地，一种让自己的处境更加危机的境地。

《弗莱蒙与希特伦》本身并不是一个高潮迭起的谍战片，但是在二战这个大背景之下，如何让一个平庸的故事本身充满着某种传奇色彩呢？这就取决于创作者对于这样的故事的包装。很显然，创作者为了让这样的一个平庸的谍战片焕发出来一种让观众喜欢或者是眼前一亮的光彩，便自然而然地开发出来了个人情感在里面增加戏剧效果。

弗莱蒙爱上了一个女人，而希特伦却用不齿的方式为自己的家人。怎么样？这样的两种戏剧效果毫无疑问为本片的平庸增添了一抹颜色，而且这种颜色本身并不特殊，很一般的颜色，均匀的涂抹到一部平庸的作品之上后，奇迹发生了。

对于弗莱蒙来说，他深切的知道自己的个人情感对于自己的身份意味着什么？前期的战无不胜的主要原因就在于冷静的判断，缜密设计的刺杀过程，而不在于自己的高度自信。杀手是可以自信的，如果不是很自信，杀手就无法完成整个任务，也无法在刺杀之后全身而退，自信是加成分数，但是却不是决定性因素，然而在本片当中，弗莱蒙自信过了头。

首先是对于之前设计的方案的推翻，然后跟希特伦各行其是，其次就是接受了一个女人的爱，或者确切点说是陷入到了一个女人的爱当中。这实际上是不矛盾的，因为对于杀手来说，一种新的关系如果运用得当，自然可以形成一种全新的伪装，然而弗莱蒙让人意想不到的是对于一个陌生的女人竟然和盘托出自己的真实身份，而且这个女人还是一个德国人。

在没有明确分清楚敌我态势的情况下，弗莱蒙做出来的这个决定就增加了很多的个人色彩，创作者为了增加戏剧冲突而给“弗莱蒙”更多的自由发挥去让这个角色显得更加丰满，然而更加丰满的角色本身就破坏了这个角色的身份。一个冷血杀手，一个之前所向披靡的冷血杀手，是不需要这么丰满的让观众们都心满意足的特性的。

希特伦这个角色塑造失败的原因也在于此，一个冷血杀手对于家庭一定是要有自己的认识的，如果不能跟家庭之间有过一种严密的分割，对于希特伦这个角色的身份来说，他作为一个杀手就是不够格的。本片中过多的设定了希特伦与自己的家人接触的场景，这样的设置可以增加冲突，并用这种冲突显示出来希特伦本身对于家庭的难舍以及对于自己的事业的某种幽怨，然而每一次的场景设置，对于一个正常的杀手来说，无疑就是让自己的家人距离死神更近一步，这种方式的见面是愚蠢的，尤其是为了给女儿过生日而去偷盗更是蠢上加蠢。

对于一个有着谍战者身份的杀手来说，如何让自己不暴露的情况下完成任务才是主要的，而对于一个谍战片来说，如何增加戏剧冲突才是主要的，当这两者形成了某种冲突之后，我们就不难发现，原来这样的冲突之下，创作者是做了这种取舍，而这种取舍之下，将个人与团体进行了对立，则是另一种对于观众的讨喜，这是一种让观众们很喜欢的方式，但并不是历史本身。

当集体与个人是冲突的这种理论在我们每一个人心理根深蒂固的时候，实际上我们却忽视了这两者之间的共存关系以及彼此独立，试想一下，如果真的只偏向于某一方，那么我们的世界将是什么样？实际上，任何时候，两者之间都是彼此共存的关系，但如何诠释这种关系，还需要创作者继续努力。

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