《欲望之岛韩国电影》

想向更多的中国朋友传达我的歌声-《全金属狂潮！IV》主题曲演唱者山田珠露专访

作者:录音笔/Anitama 封面来源:山田珠露小姐受访照片

为TV动画《末日时在做什么？有没有空？可以来拯救吗？》（以下简称：末日）演唱了剧中插曲、包办了剧场总集篇《全金属狂潮！DC版》三部曲主题曲及TV动画第四作《全金属狂潮！Invisible Victory》（以下简称：全金）OP、ED（作词作曲演唱）的歌手山田珠露（山田タマル）小姐于7月4日来到Animate上海店举行了小型的签名会，7月5日在育音堂举行了小型个人演唱会，并在7月7日参加了上海高岛屋的“夏日祭”，现场除了演唱了《末日》与《全金》的歌曲之外还带来了几首个人的原创曲目。山田珠露小姐在百忙之中抽出时间接受了Anitama的独家采访，畅谈她的个人经历及参与这两部作品的制作幕后。

——非常感谢山田珠露小姐来到中国，现场的演出非常出色。首先想问问山田小姐，听说您这次其实不是第一次来到中国吧，那么请谈谈您对中国的印象？

山田对，这次是我第二次来到中国，第一次是在今年的3月份，正好是中国这过春节的时候。那次经由介绍和这次高岛屋夏日祭的主办方taka先生见了面，决定了这次的演出活动。难以置信，这么快就能够再次来到上海，而且还办了个人的小型演唱会。虽然这次的日程也非常紧张，从Animate上海店的活动、个人的小型演唱会到今天（7月7日）的高岛屋夏日祭，能有这么多热情的朋友来参加这些活动，让我感到又惊又喜。

——那么，对中国的粉丝印象如何呢？

山田我在唱《Even…if》的时候，台下的反应非常强烈，过去没有这样的感受。因为我在创作了动画的歌曲之后，还没什么机会参与动画歌曲相关的活动。之前我作为嘉宾出席了“Anime Japan 2018”的舞台活动，当时是《全金属狂潮！Invisible Victory》动画的主题曲情报和宣传影像首次公开，只是在舞台上跟大家打了招呼，没有唱歌。这次是我第一次在中国办演唱会，而且还演唱了《全金》的主题曲，没想到会有这么多人来支持我，让我切身体会到了大家的热情和对《全金》的爱。比起日本，中国的大家要更加热情、激动，我自己也被大家的热情所打动。

——希望您今后还有机会在中国举办演出的时候，能让更多的观众看到您的现场演出。那么刚才您也提到了这次的日程排得非常紧张，想问问这次有时间到哪儿观光吗？

山田这次去了松江大学城内的广富林古文化遗址，领略到了公元前的历史文化魅力，上一次来上海去了豫园。这次因为主要是受邀来参加演出，上次也一样，没什么参观的时间，希望今后还要机会再到各地去观光游玩。

——那吃的东西呢？

山田基本上我全都喜欢。

——顺带问下，辣的食物也没问题吗？

山田很喜欢超喜欢。不过太辣的食物大概肠胃会受不了吧。昨天在上海转了转，完全融入在人群中，去一些看上去非常受欢迎的小店排队，因为是周五的关系吧，人非常多。我们没去那些高级的餐厅，太安静太干净了，没什么意思，而且我也想多看看人，多感受下当地的风土人情，只有去这些人多的地方才能感受到。上次来的时候还去了南京路，那附近特别有古色古香的气氛，稍微逛了逛就直接在附近弄堂的面摊坐了下来，一般可能不会选这儿吧，但确实很美味，量也很足。

——接下来，为了让中国的大家更加了解您，我们开始提一些关于过去的经历、音乐活动的问题。您在小的时候主要受到父母的影响，在西洋乐、爵士乐、乡村音乐的环境下长大，那么当时有励志将来要从事音乐相关的工作吗？

山田其实当时还只是纯粹喜欢音乐，家里也经常放着西洋乐、爵士乐。在高中的时候组了乐队，那时开始接触摇滚，我担当乐队的主唱，还买了吉他，开始试着自己去作曲。不过那时候想做的其实是医生的工作，这跟家里也有点儿关系，开始思考一些跟疾病、生死相关的事，就想做一些救死扶伤、与生命有关的工作。

在开始乐队活动之后，就像这次的演出一样，经常去Livehouse这样小型的场地进行演出。算是转机吧，比较大的一次演出，就是学校的文化节，因为我也加入了轻音部，和动画《轻音少女！！》的大家一样，我也和轻音部的各位在文化节上表演。当时有朋友来看了我们的演出，在这短暂的时间内，过去的那些烦恼与不愉快统统抛开，完全享受在音乐中。看到他们的表情后，我也开始认识到，今后我似乎也能像这样一边唱歌一边生活，如果能做这样让大家高兴的工作，也未尝不是件好事。人生只有一次，终有一天尽归尘土。不如，让这样的人生灿烂地绽放那些个无法忘怀的瞬间。我就希望将来能够为他们、也包括我在内，一起制造这些能够铭记于心的时间，而我能做的也许就是通过歌曲、通过音乐来为大家制造这些时间。这也是某个朋友告诉我的，然后我就想在将来从事音乐方面的工作，开始参加了一些试音。

——吉他和作曲这些都是自学的吗？

山田完全是自学，自己买了曲谱，开始先试着弹，逐渐自己摸索到了，开始弹着一些心情舒畅的调子，哼着歌词。在我16岁的时候，写出了自己的第一首原创曲子，而且是英文歌。之后也开始写一些日文歌词，现在也是一边弹着吉他一边哼着歌词进行曲子的创作。

——您的英语也不错。

山田英语也是自学，在学校姑且是学过，但主要还是通过小时候听的那些西洋乐、爵士乐、乡村音乐，开始接触的英语。我非常喜欢语言，经常去翻阅一些词语，这也和我作词息息相关。

——您在大学的时候还拿过一个广播广告（Radio CM）的奖项吧？

山田对，在大三的时候，当时在大学有个广告相关的课程，刚才也说了因为我喜欢语言嘛，这个课程对我也有帮助，正好在研讨会上有个课题会拿去参赛，所有研讨会上的学生作品都要参加，主题是“不能排除的感觉”，我当时就做了个15秒的广播广告。提交了之后，就被拿到“全日本CM放送联盟”（ACC）学生广告竞赛上，没想到还拿到了奖。

其实在高中的时候，我也去应募过了TBS的《COUNT DOWN TV》，这节目我过去也一直在关注，当时就试着鼓起勇气去应募了他们的甄选，投了不少录音带，可惜都没被选用，那期间正好是备考大学的时期，因为都没有被征用，所以就想着干脆去考大学，开始认真学习，之后考进了大学。但我没有打算放弃音乐方面的工作，在大学的时候也加入了音乐相关的社团，自己也会去Livehouse演出，继续参加一些音乐的试音。

——过去的这些经历对您现在的音乐创作有影响吗？

山田我的音乐创作道路一直在继续，没有停下来，从高中开始就拿起吉他创作音乐，只不过当时更像是通过音乐把自己的心情抒发出来。而在之后接到一些商业的工作，或者是广告的音乐或者是电影的音乐或者是电视剧的音乐，都会有个明确的主题和概念，这些主题也和我个人的感情很相近，某种意义上，一直持续着音乐的创作，我自己也在不知不觉中发生改变，在音乐创作的生涯中，我也逐渐感受到这其中的奥妙与乐趣，现在我也还在不断摸索，今后还会遇到什么类型的音乐，通过自己的感受和理解又会创作出怎样的音乐，这些对我来说都是未知数。不过现在回过头来，还是会觉得，果然音乐创作是一件非常有趣的事。

——所以在大学刚毕业的时候，也还在进行着自己的“地下音乐”活动吧？

山田是的，以前的时候还出过2张自己制作的迷你专辑。大学毕业之后，在我正式出道之前，一直都在东京的Livehouse进行演出。当时也想到日本的其他地方演出，像是大阪的Livehouse、唱片店等等，想把我的声音、音乐传达到更多的地方。

——那是什么契机促成了您正式出道呢？

山田在参加这些地下活动的时候，也会把自己做的唱片寄放到他们那卖。有一次在Livehouse唱歌，正好资生堂“MAQuillAGE”（心机彩妆）广告的音乐制作人来看了我的演出。“MAQuillAGE”的广告随着季节更替就会换上新的广告歌，当时这位制作人就问我，“要不要试着唱这一季的广告歌？”我当时也想作为歌手出道，那就以这首曲子《My Brand New Eden》作为我的出道单曲实现正式出道。

——您在这之后还为剧团“TETRACHROMAT”（四色视者）的舞台剧创作了音乐，而且您还出演了在2016年上演的舞台作品吧。

山田出道之后开始创作了不少商业的音乐，剧团“TETRACHROMAT”的演出家也是一直照顾我那位音乐制作人的朋友，经由介绍来看了我的演出，当时就相中了我，希望我能为他们的舞台作品创作音乐。我过去也没有为舞台创作音乐的经验，就想着，“让我来做这音乐，没问题吗？”不过对方诚心诚意地希望我能够加入他们，为他们创作音乐，我也就答应了下来。剧团“TETRACHROMAT”现在一共三部作品，其中第三部作品，也让我作为舞台演员出演了。这三部舞台剧的音乐都是我一人用这把吉他创作的曲子。

——顺带问下，是什么类型的曲子？像音乐剧那样歌词中加入了故事的展开吗？

山田有的歌曲是加入了剧情的曲子，配好了歌词，让演员来演唱。有的则是演员们在舞台上表演着，我则在一旁弹着吉他哼着曲子。在那部作品中，我也领了个角色，因为那个角色正好就是要边弹吉他边唱歌的，我就拿着吉他说台词，音乐兼演员出演了这部舞台剧。

——很可惜在中国不能看到这个演出，今后也试着期待下能够看到这样的表演吧。中国的各位最早知道山田小姐应该都是在《末日》的时候，接下来我们就问些《末日》相关的问题。首先想问下，是什么契机让您参与到了这部作品，不仅演唱了插曲还亲自谱写了乐曲？

山田最早是通过角川书店的关系者介绍到了同属角川的制片人伊藤敦，其实当时《末日》和《全金》的项目是同时进行的，就希望由我来为这两部作品创作歌曲。《末日》的进度在先，当时的音乐已经确定由加藤达也先生来创作，片头曲和片尾曲也都决定好了曲子和歌手，我是中途加入的，当时就在想，那我要以什么形式来参与这部作品？那会儿已经决定好了要在剧中放那首名曲《Scarborough Fair》，正好还缺个演唱人，我就试着翻唱了下这首歌，现场的各位听了之后都非常满意，就决定让我连带这首歌一起，包办剧中全部插曲的演唱。

接着是《Always in my heart》，加藤先生当初已经写好了这首的曲，毕竟这首是珂朵莉的主旋律，有好几个版本，其中一个就希望让我来填上英文歌词并演唱。再之后，现场的制作人员们希望由我来专门为珂朵莉写别的插曲，就是在故事的后期放的《I call you》和最后一话放的《Ever be my love》，这两首都是由我担当作词作曲，而且是英文。简单来说，就是先有了《Scarborough Fair》，再唱了《Always in my heart》，然后创作了《I call you》和《Ever be my love》。

——在创作这些动画歌曲的时候，一般都是要看原作或者动画脚本的，对吧。

山田我的话是在唱《Scarborough Fair》的时候就去看了原作，当时就在想动画的进度应该是怎样，不过我没听说这些情况，这些曲子的创作肯定是要以故事为背景的，虽然音乐制片人斋藤（滋）先生也会给我讲解故事的大纲、概要，“请以这个主题进行创作！”但我自己为了更了解这部作品的主题，会去研读原作。

——在唱《Always in my heart》的时候有和这首歌的作曲、本作的音乐担当加藤达也先生进行怎样的交流吗？

山田其实并没有怎么和加藤进行交流，前面也说了这首歌的曲子作为珂朵莉的主旋律，在我唱之前加藤先生就已经写好了几个版本，我当时只是作为一个词作者，只要想着如何填词，主要的交流是和音乐制作人之间进行的，当然和加藤先生有打过招呼，在录音的时候也见了面。不过正因为有这首《Always in my heart》，希望之后还能和加藤先生一起合作，在音乐创作方面也进行了交流，我跟他之间的关系也不错。

——关于最终话的片尾曲《Ever be my love》，这首歌出现在珂朵莉离开了人世间，大家回到日常生活。当这首歌响起的时候，虽然珂朵莉已不在了，但却给这个世界的未来留下了希望，画面很明亮，配合着剧情很悲伤，曲子和山田小姐的声音都很温柔，我在听这首曲子的的时候，心灵就像被洗涤了一样，而这股爽朗的余音也一直在心里缭绕着。您在创作这首曲子的时候，有预想到观众在看的时候在听的时候会是怎样的效果吗？

山田应该没有想到观众会有怎样的心情，不过，在写《Always in my heart》歌词的时候，感觉自己就是珂朵莉，如果自己是珂朵莉的话，在这样的状况下会是怎样的心情，用歌曲来表现的话是怎样，我想大家在看这部作品的时候，如果能被这个歌给感动到，那就是和作品本身、和珂朵莉达成了共鸣，动画想要表达的心情确确实实地传达到了观众的心里。这也是因为作品本身非常优秀，我自己看了也非常感动，那我该如何用歌曲来将这份感动传达给观众，这就是我的工作。能够听到像这样对曲子的评价和反馈，我也非常高兴。

——接下来，我们来具体谈下《全金》主题曲的创作。前面您也谈到，当时在见到伊藤制片人的时候就已经接下了《全金》的主题曲创作，那会儿就已经包括了第四作《Invisible Victory》和动画第一期导演剪辑版三部曲的全部主题曲吗？

山田导演剪辑版三部曲的的项目在《IV》之前，经由伊藤制片人的介绍与千明孝一监督见了面，大家在一起促膝长谈，斋藤音乐制片人也在场，一起商量导演剪辑版的主题曲该是怎样的曲子。我也没想到，竟然三部的音乐都让我来做，这样的机会真的很难得。《全金》毕竟是过了这么多年的作品，有着庞大的群众基础，必须创作出让大家都接受的曲子，我还是感受到了一些压力，但有压力才有动力。这三部作品的主题分别代表了三种不同的颜色：红、黄、蓝，我要用歌曲表达出来。

一方面，这些主题曲分别意味着一个阶段的结束，新阶段、下一个展开的开始；另一方面，这些曲子又代表了小要和宗介的心情，从小要和宗介的相遇到心灵相通，接下来的路很艰难，各自背负着悲伤痛苦的经历，但在今后肯定有美好的未来等待着他们，我也把这些对他们的祝愿、他们各自的心情和坚强的意识写到歌中。就像在写《末日》时一样，时而站在小要的角度，时而以宗介的心情，来写这些歌词。我也很喜欢《全金》，看了原作小说，非常荣幸能够参与这部作品。

——在写这三部曲的主题曲时，是否有意识到过去下川美娜（下川みくに）小姐当年唱的主题歌呢？

山田下川美娜小姐唱的那些歌我都听过，当年的动画我当然也看了。比起说是意识，更不如说是在意吧。毕竟下川小姐唱的那些歌这么多年来一直陪伴着大家，和当初这些美好的画面一起留在大家的心中，接下来，如果换上全新的歌曲之后，大家会以怎样的心情来面对，我也充满了期待。

——那在写《Even…if》和《yes》的时候，这些歌词在您的脑中有呈现出怎样的画面吗？

山田在商谈的时候，主要是给我了一个主题，希望写出怎样的曲子，当然在创作的时候还没有动画的画面，不过从给到的这些关键词中，不由得会联想到一些画面。《Even…if》其实写了好几个版本，提交了三次，前两次虽然没通过，但得到了这样的意见，“希望能再努力下，再‘快点’的话可能会好很多！”这时候我就想到了其他动画的片头画面，主要还是从伊藤制片人、中山胜一监督那得来的关键词中获取的灵感吧。

——那英语版是如何创作的？一开始就有想过要出英语版吗？

山田刚开始只有日语版。在中途的时候，突然跟我说想出英语版。那我就“试试吧”的感觉，开始写英语版。英语版和日语版相比，词汇量更多，我在唱的时候也感受到基本没有让我喘口气的时间，非常紧凑。自己在写的时候可能没感觉到，但唱出来完全不一样。英语的发音和日语当然区别很大，但两个版本的意思不能差太多，所以在置换词语的时候，尤其是选词的时候绞尽了脑汁。

英语版不论是唱还是写都比日语版要复杂。在写完后，会先录一段小样给各位关系者，大家听了后感觉都很不错。不过在正式录音的时候，真的好难。主要难的一点在于，要让大家像是在听日语版一样，听英语版的时候也感觉不到异常的地方，这才能算是这首歌的成功，所以在正式录音的时候也还在修改歌词。虽然很难，不过挺有趣的。

——原作者贺东招二老师听完之后感想如何？

山田贺东老师基本不会干涉音乐上的制作，在上映会上，他听到了英文版之后也表示非常满意。

——那么这次来到上海会对您的音乐创作有什么影响吗？比如创作以上海为印象的曲子之类的。

山田我非常喜欢上海，我觉得上海比东京要更加有都市的感觉。我有在写以上海为印象的曲子，中文也在加油。其实用日语写的以上海为印象的曲子已经写好了，希望将来能够收录在专辑里吧。

——我们也非常期待能够听到。

山田希望将来还有机会创作更多的动画歌曲，并在大家的面前演唱。我也希望下次来上海的时候能够在大家的面前用中文演唱，或者是翻唱大家耳熟能详的歌曲。将自己对上海的心情，用歌曲表达出来。我这次来到上海，真的感受到，动画作为一个文化，驾起了一座桥梁，连接了日本与中国，连接了过去与现在…这次也拍了不少影像，希望能够以上海为起点，通过这些影像和歌曲，传达到世界。

——那么，接下来您还有什么特别想挑战的的事吗？

山田中文！还有全世界的语言！用各种各样的表现方法，来创作音乐。这次的演唱会也是，用了二胡伴奏的形式，也希望接下来能和全世界的其他传统乐器进行合作。动画也是，参与动画制作的各位职人都很用心良苦，将自己对动画的热情投入到作品中。所以我在演唱和创作动画歌曲的时候，也希望用我自己能表现的形式，将优秀的作品带给大家。

7月5日，山田珠露在上海育音堂上的演出，与作为二胡伴奏的嘉宾潘丽进行了合作

——您过去喜欢动画吗？

山田我过去经常看动画，跟我差不多年龄的朋友大多都会看动画吧。像是《新世纪福音战士》《乱马1/2》…漫画的话喜欢《凡尔赛的玫瑰》《灌篮高手》，差不多是图书馆也开始陈列各种漫画的时候，所以那时候看得比较多。

——最后请向中国的朋友说上一句。

山田这次虽然在上海参加了两次活动，今但后还希望向更多的中国的小伙伴们传达我的歌声，我也会继续努力创作更多的歌曲，也请希望能够继续支持我！谢谢你们！

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