《港台伦理片》

事实证明，《雷雨》这部作品，将感情写的淋漓尽致

文/木乔

编辑/木乔

繁漪这个角色，是曹禺在戏剧作品《雷雨》中倾注了大量感情去刻画的。有一位作者曾经说过，《雷雨》中的八个角色中，周繁漪是第一个被我记住的角色。

曹禺对她的爱更多一些。他说：“她是一个正直的女人，她知道自己的仇恨，也知道自己的爱情。在我写作的过程中，我渐渐喜欢上了她。”

《雷雨》从诞生至今，经过数十年的反复演练，并被大量的改写为各种地方性戏剧和影视作品。曹禺因《雷雨》等剧而名扬四海，人们甚至有这样一个接受公式：曹禺=《雷雨》。

诚然，时隔数十年，《雷雨》仍经久不衰，随着时间的流逝，以及所蕴含的文化意蕴的变化，对它的诠释也是千差万别。

曹禺之女万方，在数年之前，将《雷雨》拍成二十几期的电视剧，以当时的社会文化市场，对《雷雨》进行了全新的诠释，也具有一定的市场价值。

依旧是《雷雨》，但已经不再是曹禺笔下的《雷雨》，而是一部充满了古典韵味的作品。

《雷雨》里，繁漪是一个很特别的人物。《雷雨》是一部压抑的悲剧，而繁漪则是暴风雨来临时，耀眼夺目的一道电光。

《雷雨》中有八个角色，分别是：周朴园，周萍，繁漪，侍萍，四凤，鲁贵，周冲，鲁大海。

小说以周朴园和鲁侍萍以及周萍和四凤两代人前后30年的情爱恩怨、思想和感情为主要线索，而繁怡则在两个世代之间的感情上起着推动作用。

当一场风暴即将来临的时候，天空中先是一道刺眼的电光，然后是一声惊天动地的巨响，然后是一场倾盆大雨。

在《雷雨》中繁漪偏巧具有了这样一种闪电般的性格特征，无论是从前看改编的电影版的《雷雨》、还是看电视剧版的《雷雨》，亦或是读曹禺的剧本《雷雨》，我都对繁漪这一形象谈不上喜欢。

可以说，曹禺是一个非常喜欢繁漪的角色。在剧中，作家高度赞扬了她的诸多个性特征，如敢于表露自己的真挚感情和坚强的报复心理，并将其置于“五四”性别解放思潮的时代背景下。

当然，凡依的上述特点都具有独特的人格魅力，但是，她在《雷雨》这部作品中扮演了一个重要角色，尽管她自己也是一个悲剧性的角色，但是，她对于这部作品的悲剧性还是有着不可忽视的作用。

在剧中，繁漪是以周朴园的第三任妻子的身份出现的，前面的两任，一位是出身低贱而被周朴园爱过的梅侍萍。

周朴园与她并未名正言顺地结婚，但不可否认，任侍萍才是周朴园的真正夫人，不然，她怎么会给他留下两个儿子；一任是出身名门被周家看中的富家小姐。

侍萍由于出身卑微，被逐出周家，“听说死了”；有钱人家的女眷，也因被周朴园忽视，最后抑郁而死。

周朴园所续娶的这位受过西方思想影响的、热情任性的太太繁漪，在周萍大概十三、四岁，刚刚成为一个少年的时候，做了这个少年的继母。

如果说那个时候的繁漪只有十八岁的话，那她至少要比周萍大五六岁。“大公子和夫人也就差个六七岁而已。”

随着周萍的长大，由少年到青年，繁漪与周朴园生下的他们的小儿子周冲，周萍同父异母的弟弟，也长大了，繁漪也步入了中年。

她是周公馆的女主人，年纪大的周朴园，又要做生意，又要交际，常常将她独自留在家里。

像她这么一个漂亮的女人，一个有自己的想法和情感的现代女性，独自忍受着家里的冷清、空虚、枯燥的生活，她怎么可能不生病，因为怨恨，因为孤独，因为热情无法燃烧！

她得的不是身体上的疾病，而是精神上的疾病。可以说，她的怨恨和无奈，都是因为她的丈夫周朴园。

他是一个在德国学习过的实业家，有着一种被儒家熏陶过的“家长”和“父亲”的作风，而在给繁漪喂药的时候，他也表现出了这种作风。

他要维护自己作为一个家长，一个丈夫，而这一幕又恰好构成繁漪性格的一个方面：任性。由于她生病而不肯服药。

至于繁漪和周萍之间的事情，到底是大公子勾引了老爹的老婆，还是继母诱惑了丈夫的儿子，那就不得而知了。

但是，周萍在认识到自己的荒诞行径之后，对其进行了深刻的忏悔，并试图摆脱她，这也是人类回归本性的一种必然的抉择。

周萍对繁漪的指责做出了回应：“诱惑！我能求求你别用这个词吗？你可知道是怎么回事？”我想，以繁漪那热情的性子，还有她年纪大了，而且还是个女人，我想她才是罪魁祸首。

周萍在与繁漪变态的感情面前懊悔不已，“他痛恨自己曾经爱上了一个本不该爱上的女子！“但是他知道他的病情，他正在改正，或者更确切地说，他正在忏悔，他正在为他的本能所犯下的错误而忏悔。”

他恨自己，“我恨极了我自己”，“我后悔，我认为我生平做错一件大事。我对不起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。”

他看着繁漪，道：“我愿意承担我的责任，我愿意接受我当时的错误，然而叫我犯了那样的错，你也不能完全没有责任。”

“年轻人总是冲动，做出错误的事情，难道你还不能接受吗？”这句话，似乎是在恳求繁漪的原谅。

一般的恋爱，是没有男女之分的，但是繁漪和周萍的感情，却是反常的，所以，他们必须要找出幕后黑手。

在封建时代，在老夫少妻的家庭中，并不罕见，但是，不管是孔夫子的“纲常”，或者是近代的“伦理学”，都把这个问题视为禁忌，是一条既不可以也不应当跨越的界限。

或许是因为反对无爱的婚姻，或许是因为喜欢周萍，总之，繁漪光明正大地喜欢上了周萍，她的举动让所有人都大吃一惊，她竟然敢如此明目张胆地喜欢上周萍。

最终沦落到“母亲不母亲，情人不情人”的窘境。周萍喜欢上了一个简单而又仁慈的四凤。

是由于“她的心很简单，她懂生活的乐趣，她明白劳动有意义。最好的，她不是小姐堆里娇生惯养出来的人”。

“他一看见四凤，就感到她很清新，很有活力！他知道，他所需要的，就是四凤。”他要终止与繁漪的关系时，她完全可以趁机扮演一个母亲，一个未来婆婆的角色，可是，她并没有这么做，只会让情况变得更加恶劣。

当繁漪发现周萍喜欢上了四凤的时候，又是愤怒，又是失望。她想尽一切办法去拆散周萍和四凤之间的感情。

她的性格就是“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不声不响地恨恨地吃了你的。”

周萍惊慌失措地说道：“我想走，但她不肯走。她就是一个疯子，一点都不在乎，我受够了！”“我宁愿去死，也不会去找她。”

如果繁漪受到了五四精神的洗礼，受到了一些西方自由主义的熏陶，她就会知道，要尊重自己，也要尊重他人，自己有权去爱他人，他人也有权去爱他人。

但从这一点上来说，她已经陷入了一个普通女子的爱情世界，她得不到的东西，别人也别指望能得到！

于是，在一个风雨交加的夜晚，她不顾一切地跟着周萍来到了鲁家，将周萍和四凤关在了房间里，希望借助鲁大海和侍萍的力量，让周萍和四凤之间的感情破裂。

繁漪在知道自己的孩子周冲也喜欢上了四凤后，曾经说过一句话：“她始终是个没有受过教育的下等人”，“我的儿子要娶也不能娶她。”显然，她也是一个重门第，重规矩的人。

不得不说，她是一个很理智的妈妈。但在知道周萍喜欢四凤，四凤又喜欢周萍，自己马上就要和周萍失之交臂之后。

她彻底丧失了自己的母亲身份，也丧失了自己的身份地位，于是让周冲对四凤展开了疯狂的追求，用儿子单纯的初恋去牵制四凤，以达到夺回周萍的目的。

这个叫繁漪的女人，在感情上是何等的自私，竟然将自己的孩子当成了自己扭曲感情的筹码！

在一个狂风暴雨的夜晚，她带着卫平来到家里，希望通过侍萍来达成目标，将周萍与四凤分开，为自己作最后一搏。

她居然气急败坏地向周冲说道：“你不是我的儿子；你不是我的儿子；你不像我，你一一你简直是条死猪！”周萍痛心疾首地说：“世界上没有像你这样的母亲。”

于是，一个隐藏了30年的家族道德之谜被揭露出来，引发了一场更大的家族灾难，摧毁了所有的罪人和无辜者。

繁漪在这一点上，可以说她是在为自己的私情而奋起，反对封建独裁的家族，但是，她在这一点上，表现得过于偏激。

说她是为了爱吗?试想，如果她真的被周萍爱上了，她会怎么做？该如何去见周朴园？他该如何应对周冲？还是跑路？躲到一个没人认识的地方去？

即使是像娜拉这样从旧家庭中挣脱出来，追求个性解放的人，鲁迅也曾说过：“娜拉走后怎样?但从事理上推想直来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来，还有一条，就是饿死了。”

更别说是像繁漪这样依靠周公馆生活，以追求私情为目标的人物了！因此，尽管她受到了一定程度的冲击，但她本质上还是一个“依附者”。

她与周萍之间的爱情从一开始就处于一种非理性的境地，到后来的种种不道德的复仇。

虽然周萍有错在先，但是周萍的内心一定很忐忑，她受到了道德和良知的折磨，就在这个时候，四凤出现了，救了周萍一命。

把他从这种非理性的关系中解救出去对此，繁漪的回答是：“别将一个女人逼上绝路，她会做任何事情的！”这样的人，非但不可爱，而且还有些可怕！

虽然曹禺曾说，“她知道恨，也知道爱，她曾立志要活在一个爱情的世界，与自己最喜欢的人共度余生。我喜欢这样的性格。”

我说，她除了仇恨，什么都不会！因为爱情的本质是一种付出，一种无欲无求。繁漪不具有这样的爱情品质。

在戏剧中，由于她对爱情的毁灭性的追逐和对爱情的残酷的报复性，使得她丧失了爱情的魅力，更多的是一位“复仇者”。

如果我们的生命里有很多这样的人，那将是多么悲惨的一幕啊！所以，我才会那么讨厌那个叫繁漪的女人。

参考文献：

[1]曹树钧《曹是怎样构思<雷雨>的》

[2]鲁迅《娜拉怎样》

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