《日韩电影快播》

收视率高达41%，被《甄嬛传》借鉴，它才是宫斗剧NO.1

多年以后，当后人评价宫斗剧，会发现《金枝欲孽》光芒万丈。

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他们也只能用出道即巅峰，来形容《金枝欲孽》在宫斗剧史上的地位。

2004年开播，在香港拿下41%的收视率。

作为2004年唯一一部广告商都不愿署名的TVB剧，爆红前，《金枝欲孽》经受了太多委屈。

剧本被嘲看不懂，主角一换再换，开拍过程一波三折。

即便是后来《甄嬛传》赢得万人叫好，依旧有人说，《金枝欲孽》更高级，

认真书写了人生的失败，宫斗剧一开山，就被它推上巅峰了。

没看过《金枝欲孽》，不明就里，看过的，悠然心会。

高级在哪儿？

同样是宫斗，两者对权力的态度不同。

甄嬛笑到最后，坐上后宫权力的顶端。

学者戴锦华也说，

换而言之，《甄嬛传》依旧是对传统男权投赞成票的，它明白权力对人的异化，却依旧对男性权力表示认同。

《金枝欲孽》则反思了权力。

它表明，后宫斗争让活生生的人成为困兽。

最可怕的地方是，进入后宫后，就没有人能够全身而退，要么斗争到底，要么在斗争中死去。

《金枝欲孽》中的宫斗没有胜利者，没有《延禧攻略》《甄嬛传》那种升级打怪的快感。

在结尾处，玉莹放弃逃生的机会，宁愿死在后宫。

因为她明白，如果她走了，母亲就会大难临头。

尔淳恐怕也走不出去，身怀龙种，哪怕逃到天涯海角，她都会遭受通缉折磨，无处可逃。

如妃太明白这种困境，逃是逃不掉的。后宫是她的家，也是她的坟墓。

没有人可以逃得掉，后宫成为一场可怕的梦魇。

就凭这种认知，《金枝欲孽》就能让其它宫斗剧甘拜下风。

《金枝欲孽》的厉害，完全是凤头豹尾的打法。

从一开头，就几乎注定了大多数角色的悲惨结局。

秀女小分队在赶往紫禁城的途中，遭遇天理教袭击。

在她们逃命时，遇见押送贡品的孔武陈爽他们俩。

秀女们就像抓住救命稻草一样，希望孔武能够出手相救。

孔武担心耽误自己工作，于是想要趁机溜走。

有意思的来了，孔武发现自己无法逃走。

因为车里的贡品被秀女们扣押了。

扣押贡品这场戏非常精彩，每个人都有自己的小算盘。

先说孔武。

精致的利己主义者，讲利弊，轻是非。路见不平拔刀相助这种事儿，他不会做。秀女是被天理教杀了抢了，他不在乎。

他在乎的是贡品顺利送到宫中。

然而，他遇见了尔淳。

尔淳，情商智商双高，心思缜密，懂得利用别人，只要于己无害，于人有益，她都能帮则帮。

正是看清楚孔武精致利己主义的一面，她会提出建议，偷偷卸下贡品，拥有谈判筹码，让孔武护送她们。

当然，孔武能够答应她们的要求，也离不开玉莹。

玉莹，貌似傻白甜，非常工于心计，善于用美色办事，自我保护欲强。

看清楚陈爽是个下半身思考型动物，玉莹懂得从陈爽入手，让其说服孔武带她们走。

她不仅会利用男人，也会拉拢女人。

尔淳就是她极力拉拢的对象，两人在湖边一起结义金兰。

姐妹情还没暖热，天理教又来搞事。

这一次，患难见人心 。

尔淳玉莹赶紧跑进草地，找孔武。

玉莹在后尔淳在前，就在半途中，玉莹私自蹲入草丛之中，尔淳被发现，只有拼命跑。

有没有觉得哪里不对劲？

是尔淳故意丢了玉莹，还是玉莹居心叵测？

我倾向于后者。

因为她没有和尔淳打招呼果断蹲下，就是想要尔淳成为诱饵，吸引天理教的注意，好让自己脱身。

或许有人认为，她是害怕，失魂落魄忘记叫尔淳了。

如果是害怕，她更会靠近尔淳，拉着尔淳一同藏在草丛之中。恐惧会让人更倾向受本能控制，亲近他人。

玉莹的心机，深不见底。

侥幸逃脱的尔淳，似乎并没有意识到玉莹心机（也许意识到了，只是不在乎）。

她依旧在创造救出玉莹的机会。

这个时候，她找机会亮出玉莹给的玉佩。

这个象征官二代的玉佩，果然吸引了孔武的注意力，明白有利可图，他果断决定杀回去救玉莹。

尔淳始终临危不乱，懂得别人最需要什么。

这一集的厉害之处，它讲出人性，通过人物行动，彰显人物个性。

在后面的剧情中，我们可以看出，造成不同个性的原因。

比如说孔武，急功近利，并非大奸大恶，懂得明哲保身。

这种性格和他的出身有关，社会底层，吃过苦，受过难，加入过天理教，卖过命，杀过人。底层的容错率太低，他不敢轻易付出代价，对每个行动都精打细算。

他回头救玉莹，可以卖人情，为将来打算。

玉莹，官二代，名头很大，总督女儿，身份可疑，母亲是妾，她是庶出。

从小在各种倾轧的环境中长大，她被母亲爱着，也被家里人伤害过。所以，她养成表演型人格，傻白甜是她的外衣，工于心计是她的铠甲。

和玉莹相比，尔淳自幼是孤儿，被公公收养，立志成为有用的工具。只要不阻碍她的志愿，尔淳都能够保持自己的善意。

另一战场，如妃的宫斗工作如火如荼，整死陈妃，她并没有高枕无忧，而是午夜惊魂。

这个宫斗中的胜利者，要活着必须选择宫斗，而宫斗却让她内心备受折磨。

从开头到结局，如妃都是可怜又可恨的角色。

她是真正被皇宫异化的人。她认识到自己的悲哀，再也无法逃出皇宫。

在剧中，每个人的立场不同，追求的目标也不一样。

如妃维护自身权力，为女儿报仇，与皇后斗。

尔淳争宠，为了保住义父人头。义父死后，她为了爱情。

玉莹希望自己出人头地，可以让母亲在家中的地位更高。

第二集出现的安茜进场厮杀，要为奶奶报仇雪恨。

有没有发现，四者的共同点。

她们选择斗，因为内心都有一条柔软的亲情线。这四条主线层层推进的宫斗格局，有网友表示，在《甄嬛传》中见到过。

知乎网友@幽若的分析贴

《甄嬛传》的原作者流潋紫也表示，她深受《金枝欲孽》影响。

尽管站在巨人的肩膀上，《甄嬛传》的思想高度还是比不上《金枝欲孽》。

《金枝欲孽》是人性丧失的哀歌，每个人都有自己的困境，每次突围都沾染了血泪，用自己的青春和人性来祭奠斗争，没有人是胜利者。

它还有个很有意思的设定，开头结尾都有天理教搞事情。

这种首尾呼应的剧作手法，平平无奇。

真正厉害的是，原本想要进宫的秀女，想要逃出来，却发现自己并没有回头路。

后宫不是《延禧攻略》那种打怪升级的革命之路，它是众生皆苦的炼狱场，人性泯灭的荒凉地。

当年看《金枝欲孽》，赞叹它开创了后宫剧的先河，剧本精彩，格局高级。

我以为它是一个好的开始，却不料它是巅峰。

《金枝欲孽2》无法复制，后来的《甄嬛传》和《延禧攻略》，延续了后宫的厮杀，却在厮杀中获得快感。

哎，有些剧一旦出现就是巅峰，巅峰之后只能是下坡路。

这真如同九斤老太说的那样，一代不如一代了。

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