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视效镜头占全剧90%！变色龙般的《热血长安》制作起底

影视口碑榜（微信ID：yingshikoubei）：“今天 新鲜 改变 再见……”歌坛小天后蔡依林的这首《看我七十二变》尽管表达的是对美特立独行的态度，但形容视效行业技术革新的起伏也不为过：2009年《阿凡达》横空出世，在全球掀起3D技术热潮；2014年《星际穿越》编写了新的特效软件和算法以创造符合物理定律的图像，引发热议；2016年《奇幻森林》以CG特效制作出以假乱真的动物和森林，横扫美国数项视效大奖……

这些实力彪悍的视效技术，不仅开阔了观众的视野，更激发了创作者挖掘更大脑洞的信心。不过，国内最近也由同种原理研发出了一项新技术——实时渲染影视引擎技术。令人大跌眼镜的是，开发它、运用它的竟然是一个网剧剧组。

除了第一批边拍摄边测试的日景镜头略有瑕疵外，其余95%的镜头已经难辨真假。“在一部唐代剧中，让用户看到真正的唐代建筑，比什么都重要！”作为古装探案网剧《热血长安》的导演，王骏晔表示：“从观感角度出发，观众已经分不清哪些是虚拟的，哪些是真实的，这已经达成我们的预期。”该剧自2月15日在优酷上线以来，不到10个小时点击量就迅速破亿，气势如虹。

从影视咖转战技术咖，只差情怀的距离

随着看片量的增加以及对连续剧认知的见长，观众会看到同类型，甚至不同类型电视剧中相同拍摄地场景的呈现，而且不是一般的多。这些来回穿越的场地已经被各个剧组过度消费，致使槽点太多无法描述。

这种情绪背后，更深层次的解读则是失望，是观众对于越来越不走心创作的回击。对此，王骏晔也感同身受。“走在横店的街上，明清戏，是可以的；唐代戏，请允许我就不走了。”

作为由优酷、盟将威影视、嗨乐影视、世纪影游、合众创金联合出品的大制作，《热血长安》将故事情节嫁接在拥有璀璨文明的初唐之时。可是，作为一部朝代戏，如何展现一个可信而辉煌的唐朝长安城，却令剧组犯了难：一是因为国内影视城中唐代场景较少，无法完成拍摄所需；即使能够租赁，使用时间也有限，反而在各个剧组抢工期中降低了制作品质，得不偿失。二是因为资金和时间有限，搭建一个实体长安城根本无法实现；对于以单元剧形式呈现的《热血长安》来说，若传统视效被大量使用，也将是一笔不菲的花销。

既然传统创作方式行不通，那么《热血长安》剧组就开放心态，运用技术来重构大唐文明。“作为从业者，我只了解影视行业的痛点，但是不知道特效能给影视行业带来什么，”王骏晔坦陈，“只有了解了观众口中所谓的特效的所有环节和细节，才能知道它们到底给影视行业能带来什么。”

这在3年前既大胆又冒险，但若想实现这个突破，一是要获得公司高层对方案的认可，二是要给予充足的财力和人力。万幸的是，《热血长安》是“我们全流程运用的第一部剧，老板决定即使赔本也得赚吆喝。”

在这场跨时3年、投资近亿的技术研发中，他们花费了很多时间和精力，也走了很多弯路和错路。问及其中最棘手的事件，竟让王骏晔无从答起。“未知事物对所有人来说都是挑战，特效可以细分出很多环节，认识并熟知这些环节是我面对的最大挑战。每个环节都有其专业术语，不然就会沟通不畅。”

即使困难重重，但在“每每看到那些出现在无数个电视剧中的场景，都会令我越发坚定研发技术的决心。我们希望，每部认真制作的剧，都能有属于自己的独一无二的场景。”就这样，研发中的一个个困难被他们一个个克服了。

正是《热血长安》这个项目，才令王骏晔们自主研发了他们所需要的视效技术。无可质疑，无论聚焦一部网剧作品，还是放眼国内影视行业，这都是前所未有的创举。经过《热血长安》和《热血书院》两个项目的拍摄与测试，可以确定，只要地面和肢体接触部分为实体，这种拍摄方式可以做到百分百影像真实。

实时预演技术，重塑影视业制作流程

那么，实时渲染影视引擎技术到底是怎么应用于影视制作，又有哪些优异之处？据王骏晔介绍，这项技术不光给前期创作插上想象力的翅膀，也给中期拍摄提供了很大便利，在解决了天气、排期等问题后，可以更加尽心地投入到创作中去。

不过，整个流程却是非常繁复的。而且，繁复程度并非一般人所能想象的。早在三年前，研发工作就与打磨剧本同时进行了。那时，剧组组建了包括合成人员、场景制作、特效执导们在内的特效团队，开始了渲染研发、场景快速搭建、设备研发、棚拍流程打磨、打光方式研发等虚拟拍摄技术全流程研发。

“我们只是针对自身的制片需求，在数字场景上下了功夫，把传统特效行业以镜头为单位的Matte painting升级为以场景为单位的虚拟摄影。”与根据前期拍摄再制作特效的的传统制作相比，《热血长安》创作团队在拍摄时就能够立刻看到合成的视效景象。可以说，《热血长安》的制作是将后期前置了，这也使得大量工作提前进行。

首先，需要构建数字资产，对整个影视剧的场景完成整体建模，存贮在系统中后再调用。为还原万国来朝的大唐，制作团队远赴日本京都，在历史学家帮助下，通过视效技术制作再造只字片语中长安城的风貌。同时，运用多点影像方式扫场，形成几亿像素的高精度全景图；再按照编写的算法解析出全景图的简模，并用人工智能的方式过滤掉光线投射出的阴影，以便日后随时制作出不受时间、光线影响的场景。

其次，“现场可以实时预演，剧组能在监视器上直接看到合成后的画面，这样，拍戏时能更好调度和调整现场的拍摄。”在不要改变操作者如摄影师工作习惯、不增加使用者任何工作量理念的指导下，现场以蓝布为表演背景，拍摄时调出所需场景，导演带上VR眼镜，便可以感受布景细节。

与传统剧组中配备一两名特效跟组指导相比，《热血长安》剧组在常规拍摄之外，还配备了由特效组、合成组、采集组、扫描组、引擎组、跟踪组以及场景组组成的二三十人前期拍摄团队。这部分团队将运用虚拟拍摄系统随时跟踪与常规设置机位相同的摄像机的运动位移，将获得的数据返输给引擎以自动计算出当时那一帧的背景，并当场与前景合成出动态影像，这就是实时预演系统。除导演外，剧中表演的演员也可直接观看直接合成出的画面，以便及时调整表演方式。

“我们的实时预演系统某些层面已经超越了好莱坞的精度，或者说某些技术点至少不会比好莱坞差。制作、渲染、合成、调色，我们相对于传统的制作方式，提高了百倍的效率是毫无疑问的；是两百倍还是六百倍需要评估，但一定是百倍极别的。”特效总监刘杰吐露。这对于大概有50万帧特效镜头的《热血长安》来说，大大降低了时间成本，提高了制作品质。

再次，该技术在后期制作上的优势也逐渐显露。若在后期才发现场景不合适，那么几分钟时间就能换另一个场景；若需要补拍，则找一个蓝棚就能实现，免去远赴影视城的车马劳顿；若用户吐槽上线剧集中的场景，也可择优进行修改……这些都是普通制作无法企及的。

当技术仅是起点，有望延续它的是造诣

借助实时渲染影视引擎技术，《热血长安》仅用了111天就完成了48集的拍摄，而从杀青到上线也只用了4个月的时间。在拍摄完成《热血长安》后，“一个能把你脑海中所有场景瞬间实现的图形引擎，应该是大多数创作者最想要的翅膀。”王骏晔发现，“技术不再制约我们的想象力和创造力。”

不可否认，视效技术在提供工具、创新艺术样式等方面对影视业发挥着重要作用。不过在触及灵魂的艺术性上，影视从业者的审美理想和情感世界才是驱动创作的重要引擎。

这也体现在《热血长安》的制作上。据悉，该剧90%的镜头都是视效生成的，其中包涵了4个蓝棚拍摄地。但用户弹幕区5%的槽点却集中表现在作为第一批镜头的3号棚视效上，那是因为灯光与合成调色的配合尚在初期摸索中，不过目前正在通过后期改善这一情况。

不过，包含大理寺内殿、罗汉堂等场景在内的1、2、4号棚却实现了零差评，观众完全把那些特效当成了实景来看。“我们最终的目的就是以假乱真。”王骏晔表示。这正是影视从业者创造性的彰显。

通过《热血长安》练兵，这款运用巨资研发出来的实时渲染影视引擎技术得到了全面的测试和优化，文戏、武戏、昼景、夜景都能容易且稳定地实现；尽管目前不打算对外推广，但能够实现流水化操作却是他们想要看到的。刘杰认为，从开机开始，导演和各部门在棚内沟通会产生很多信息，这种数据传递是可持续性的，只有把这些共有信息的有效性做到最大化，才能实现流水化生产。也只有这样，才能降低均摊研发时的成本。

作为国内敢于率先打造视效技术的团队，王骏晔们有着执着般的坚守：“长安之前，我们已经走了好几年的技术之路，之后，我们还会继续走下去。直到某一天，当观众在各种剧集中看到各种真实、震撼的场景时，会感谢我们今天的辛勤与努力，我们坚信！”

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