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电视剧《炮神》的新颖题材，高超的艺术性，如何展现战争的残酷

文 |暮云史记

编辑 |暮云史记

电视剧《炮神》主要讲述了马夫兵杨志华历经一系列战火洗礼后成为“炮神”的故事,剧作播出后取得了较好的收视成绩和社会反响。

9月24日,由中国电视艺术委员会主办的电视剧《炮神》专家研讨会在京召开,会上,专家和主创纷纷就该剧在创作方面的成败得失谈了自己的观点和意见,概括而言主要有以下两方面。

一、剧作选题比较新颖,艺术地再现了战争年代中的生命观和革命英雄主义

中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准指出,创作者心中潜在地有一种对于“生命”的尺度,这种如何对待生命的态度是非常重要的东西。

共产党人勇于牺牲,在战争中战胜,绝不是对待生命不重视,而是他们对待生命是最真实、最爱护的。

这是这部剧比较突出的让人感动的地方。

中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥讲道,这部剧是一部有独特追求的传奇战争剧。

在主创团队的创作初衷里面,定下来要“取《亮剑》之魂”,要“仿《人间正道是沧桑》之情”,这个没有错。

现在我们处在需要呼唤英雄主义的时代,在市场经济条件下英雄主义缺位,所以主创抓住了为炮神树碑立传,要写出一个炮神。

革命历史和抗战题材的传奇剧,要坚持从生活出发,从历史真实出发,认真总结历史,然后按照创作规律去提升电视剧的历史品格和美学品格。

国家新闻出版广电总局宣传司副司长、中国电视艺术委员会副主任兼秘书长王丹彦指出,这部剧的创作初心的追求是值得表示敬意的。

有炮有魂有情有诗,从最早的策划能看出这个团队是有品位的、有质感追求的。

并且也能从中看到我们现在电视剧创作中的短板,和我们需要坚持坚守的东西。

在今后的创作中,应当再进一步做些历史修养的准备、生命价值观的自觉。

在人物传奇和历史观的表达之间,在雷剧和英雄剧之间的选择分寸和细节把握上,我们应该再上一层楼。

这部剧的制作模式也很新颖,是城市台、民营企业和专业策划团队的联手。

先在地面频道进行试水、搜集反馈,再经过央视的遴选脱颖而出,赢得了央视“八黄”今年这样好的业绩。

这样一种创作和遴选的路线,对央视来说也是一个很难得的经验积累。

中国作协全委、影视文学委员会副主任范咏戈指出,《炮神》的题材比较新颖,从一个很独特的视角、从中国人民解放军炮兵的诞生开始,写一部炮兵的史诗。

当然,它的故事主体、主要时间是发生在抗战时期,其实也是一部抗争剧,其他的叙事都是外延。

这部剧做到了尊重历史,它作为历史题材,有一个基本的对历史的敬重。

尤其是对于国共两次合作的关系,截取的这一段合作抗日也非常符合当时的历史,既没有贬低国民党,也没有片面抬高八路军、新四军。

另外,剧作很尊重炮兵的历史,让人感觉到炮兵很光荣,在人民解放军辉煌的军事史上,这方面非常合乎分寸。

清华大学影视传播中心主任、教授、博士生导师尹鸿认为,这部剧虽然是军事题材的作品,但是很有传奇剧的特征,这是它收视之所以这么好的非常重要的原因。

这里面的所有人物都被做了一个非常好的假定性的设计,使得所有的传奇故事能够展开。

剧作在写传奇故事的时候,不光是写情节,在情节当中更重要的还是想表达人物情绪和情感,有民族情、兄妹情、夫妻情、师生情,所有的戏剧冲突当中都包含情感冲突,人物关系和人物命运能够让观众牵肠挂肚。

这部剧还很有中国特色,虽然是写炮兵,有那么多传奇,但是把它放到一个长的历史跨度去写,这样就有历史观、正义观、战争观,最终是民族大义。

《人民日报》文艺部文艺理论评论室主任刘琼谈道,这部剧的出现反映了电视荧屏的一些变化,有很长一段时间,我们的荧屏上很多都是家庭戏、情感戏,即我们说的“婆婆妈妈戏”较多。

这段时间以来,包括这部剧在内,从电视剧题材来讲其实有一种风格的变化,从美学上来讲它的气质比较硬朗。

这种军威的提振,也符合当前大的文化背景。

《光明日报》文艺部副主任李春利讲道,这部剧在比较传统的题材上有一些新的发现,比如说炮,做了13门炮,且都是1:1的还原,这种严谨的创作精神可嘉,很多战争场面也很好看。

现在的很多电视剧确实是在朝一种电影化、大片化的方向发展,这种进入家庭的视听冲击力给电视观众一种全新的感受。

中国电视艺术委员会评论员陈芳认为,这部剧的选题有填补中国电视剧题材空白的价值,在战争题材的电视剧当中,它是首部正面表现中国炮兵题材的电视剧。

以一个马夫兵的戎马一生为主线,通过30年风云际会的变化,展现了一个马夫兵经过残酷战争的洗礼成长为炮神的故事。

同时,对我们中国的炮兵从无炮到有炮,再到组建炮校,再到成立炮兵部队的这样一个全过程的描写,这部剧都做到了。

不仅如此,这部剧也是首次对炮兵的专业的武器装备的种类进行了一些讲述,包括性能的介绍等。

二、该剧在艺术表达上勇于探索,具有较强的吸引力和感染力

中国传媒大学教授、博士生导师王伟国谈道,这部剧题材比较奇、比较特,用虚构的人物、虚构人物的命运再现了中国人民30年的斗争史。

将虚构的人物放到真实的历史氛围当中去,从而加强了历史氛围的真实性,当然,这些虚构的人物不是随意捏造的,所以艺术虚构是根据历史上可能有或者应该有的依据来进行艺术创作的。

剧中塑造的四个主要人物具有典型意义,有一定的普遍性,该剧的人物关系构思也很奇特。

中国电视艺术委员会副秘书长易凯认为,这是一部非常精彩的战争传奇剧,应当说是央视今年收视最好的一部剧,如果能在央一播,效果应当会更好。

这部剧的故事结构特别合理,不拖拉,再加上故事比较紧凑,隔不久就有一场战争戏,因此故事很吸引人,节奏做得很好,再有就是主要人物塑造得非常成功。

浙江东阳天沐影业股份有限公司董事长、《炮神》总制片人孙杰认为,一直抓住人物走,这是《炮神》这部剧成功的一点。

全剧几乎没有什么“废戏”,人物关系也不是很紧,所以从1927年讲到最终的1955年受勋,始终锁定了几个人物关系在一块拧着走,因而整个故事很好看。

范咏戈讲道,这个剧主要是人物特别鲜活,把主要力量放在塑造人物杨志华上面。

因为他个性极其鲜明,可以说在近年来的电视荧屏上很少看到。

该剧演员在形象方面非常有特点,可以说既符合历史真实,也符合人物性格的真实。

在战场真实上,这部剧也做得比较认真,能够看到炮战的残酷性和可视性,也满足了一部分军迷观众的视听需要。

刘琼指出,该剧的视觉冲突非常激烈,在一个长的线索里面接了很多节点和事件,每一个都鼓起来,长成一个汁水比较饱满的果子,可以看出编剧的才能在这方面发挥得很好。

剧中很注意每一个细节的打磨,有很多可以吸引人的元素,比如说偶像、战争、特殊的军种等东西在里面。

如果从人物的角度来看,里面师生三人的关系比其他人的关系更加有意思,这三个人的关系贯穿了30年,这三个演员是用力最大的。

陈芳讲道,这部剧比较成功地运用了一种对比的手法,比较鲜明地塑造了两位不同阵营的炮神形象,两个人有很大的差别。

这部剧的主创团队采用了一种微观叙事视角,通过一个个鲜活的人物形象,深入发掘每一个事件、每一场战役的典型意义,从个别中反映出一般的本质规律和普遍的社会意义。

它回避了宏大的叙事,着眼于像杨志华、杜清明、李慕兰等个体在战争中所表现出来的复杂人性和情感,并采用一种多线索的、交叉平行的叙事方式,把这些人物分置到国民党、共产党、八路军、日军、新四军中体悟他们的心路历程,从侧面折射出炮兵的成长。

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